1919 Mısır Devrimi sürecinde, İngiliz işgaline karşı gösteriler sırasında ölenlerin cenaze alayını belgeleyen fotoğraflar.
Hilal-yıldızlı örtüler ve kalabalık tören düzeni, dönemin Mısır milliyetçi hareketi ve 1919 Devrimi ikonografisiyle ilişkilidir.
14x8,5 cm.
Kondisyon:9/10
Gümüş aynalanma (Silver mirroring) yok. Nem hasarı bulunmuyor. Kimyasal yaşlanmaya bağlı olarak kenarlarda hafifçe yukarı doğru (içe doğru) kıvrılma mevcut.
Değerlendirme notu:
Mısır milliyetçiliğinin ve sömürgecilik karşıtı direnişin en ikonik simgesi olan "dinler arası birlik" olgusunu somut olarak kanıtlayan, Orta Doğu tarihi açısından yüksek araştırma ve koleksiyon değerine sahip belge.
1919 Mısır Devrimi, dünya tarihinin en sıra dışı sömürge karşıtı hareketlerinden biridir. Bu fotoğraflardan birisinde bulunan tabut üzerindeki üç bayrak ile somutlaşan Müslüman, Hristiyan (Kıpti) ve Yahudi ittifakının arkasındaki tarihi süreç şu şekildedir: Osmanlı Devleti I. Dünya Savaşı'na girince, İngiltere 1914 yılında Mısır'ı tamamen ilhak ettiğini açıkladı ve tek taraflı bir "protektora" (sömürge yönetimi) kurdu. Savaş boyunca Mısır halkının mahsulüne el konuldu, binlerce Mısırlı zorla cephe gerisinde çalıştırıldı.Savaş bitince, Saad Zağlul önderliğindeki Mısırlı milliyetçiler, Mısır'ın bağımsızlığını savunmak için Paris Barış Konferansı'na gitmek istedi. İngiliz yönetimi, 8 Mart 1919'da Saad Zağlul ve arkadaşlarını tutuklayıp Malta'ya sürgün etti. Bu olay, Mısır sokaklarında fitili ateşleyen hamle oldu. İngiliz sömürge yönetimi, Mısır'ı daha rahat yönetebilmek için yıllarca "Böl ve Yönet" taktiğini uygulamış, Müslüman çoğunluk ile Kıpti Hristiyan azınlığı karşı karşıya getirmeye çalışmıştı. Ancak 1919 Devrimi bu oyunu tamamen bozdu.
Minberde Papazlar, Mihrapta İmamlar: Devrim sırasında Kahire'deki meşhur Müslüman üniversitesi El-Ezher Camii'nin minberine Kıpti Hristiyan din adamları (papazlar) çıktı ve İngiliz karşıtı vaazlar verdi. Aynı şekilde Kıpti Katedrali'nde de Müslüman imamlar ve ulema halka hitap etti.
"Hilal ve Haç" Sloganı: Sokaklarda milyonlarca insan "Yaşasın Hilal ve Haç" (Long live the Crescent and the Cross) sloganlarıyla yürüdü. Fotoğrafınızda tabutun üzerinde gördüğünüz yeşil bayrak, bu birliğin resmi sembolü haline geldi.
Kadınların ve Azınlıkların Rolü: Devrim sadece erkeklerin değil; Mısırlı kadınların, köylülerin, işçilerin ve Mısır Yahudi cemaatinin de katıldığı topyekûn bir halk hareketine dönüştü.
Fotoğraftaki Cenazenin Önemi: İngiliz ordusu protestoları bastırmak için halkın üzerine ateş açtı ve yaklaşık 800 civarı Mısırlı hayatını kaybetti.
Bu fotoğraf, muhtemelen bu sokak çatışmalarında İngiliz kurşunuyla şehit düşen bir direnişçinin cenazesidir.O dönemde ölen kişi Müslüman da olsa Kıpti de olsa, tabutu bu ortak Hilal-Haç-Yıldız bayrağına sarılır, cenaze töreni siyasi bir protestoya dönüşürdü. İngilizler, karşılarında din ayrımı gözetmeyen tek bir "Mısır Milleti" gördükleri için geri adım atmak zorunda kaldılar. Bu muazzam direniş karşısında İngiltere, 1922 yılında Mısır'ın bağımsızlığını (kağıt üzerinde de olsa) tanımak ve Saad Zağlul'un ülkeye dönmesine izin vermek zorunda kaldı. 1923 yılında Mısır'ın ilk anayasası yapıldığında, bayrağın felsefesine uygun olarak "Mısır'da tüm vatandaşlar din ve ırk ayrımı olmaksızın kanun önünde eşittir" maddesi eklendi.
Bu tarihsel arka plan, bu 14x8.5 cm boyutlarındaki iki küçük kartpostalın aslında ne kadar büyük bir bağımsızlık ve kardeşlik mücadelesinin sessiz bir tanığı olduğunu gösteriyor.
-
Erken Cumhuriyet döneminde düzenlenen resmî Cumhuriyet Bayramı törenlerinden birinde, kürsüde konuşmasını okumakta olan Rabia Hanım'ı gösteren fotoğraf. Amasya, 1932. Gümüş jelatin baskı 14x9 cm.
Kondisyon:9/10 Yaşa bağlı hafif sararma dışında son derece iyi durumdalar.
Değerlendirme notu: Fotoğraf, Cumhuriyet'in kadınları yalnızca kutlamaların izleyicisi değil, kamusal alanda söz alan ve Cumhuriyet ideolojisinin taşıyıcısı olarak da konumlandırma çabasını belgeleyen görsel örneklerden biridir. Henüz Soyadı Kanunu'nun kabul edilmediği bir dönemde arka yüze yalnızca "Rabia H." olarak not düşülmesi, dönemin adlandırma pratiklerini de yansıtmaktadır. Konuşmacının kimliği henüz kesin olarak belirlenememiş olmakla birlikte, fotoğraf erken Cumhuriyet'in yerel ölçekte kadınların kamusal görünürlüğünü ve resmî tören kültürünü belgeleyen önemli bir efemera niteliği taşımaktadır. -
Kent merkezinde yürüyen üniformalı bir subay, fötr şapkalı bir erkek ve onların hemen gerisinde yürüyen genç bir kadını gösteren gündelik yaşam fotoğrafı. Gümüş-Jelatin baskı. 14x9
Kondisyon:9/10 Fotoğraf genel olarak oldukça iyi korunmuştur. Baskıda yaşa bağlı hafif ton değişimleri minimum düzeydedir. Kartta kırık, yırtık veya belirgin deformasyon bulunmamaktadır.
Değerlendirme notu: Fotoğraf, Tünel Galata civarında çekilmiştir. Arka planda ticari işletmelere ait tabelalar, bir Ziraat Bankası tabelası ile çapa amblemi taşıyan ve "... Hatları Gişesi" ibaresi seçilebilen bir tabela görülmektedir. Üst bölümde sonu "... Acentalığı" ile biten başka bir iş yeri tabelası da yer almaktadır. Bu unsurlar fotoğrafın İstanbul'un Galata–Tünel bölgesinde çekilmiş olabileceğini düşündürmektedir. Fotoğraf, giyim-kuşam özellikleri, kent dokusu ve üniformalı kişinin giydiği binici tipi asker pantolonu dikkate alınarak tarihlendirilmiştir. Söz konusu pantolon tipi, 1947 Kıyafet Kararnamesi sonrasında Türk Silahlı Kuvvetleri'nin standart üniformasından kaldırıldığı için fotoğrafın 1947 öncesine yani 1940'ların ilk yarısına ait olma olasılığı yüksektir. -
1973 yılı için Akbank tarafından müşterilerine dağıtılmış cep boy telefon fihristi. Kahverengi vinil kapak üzerinde altın yaldız baskıyla "1973" tarihi ve Akbank logosu yer almaktadır. 6x11,5 cm.
Kondisyon:9/10 Kullanılmamış; özgün haliyle korunmuş.
Değerlendirme notu: İç sayfalarda Akbank'ın kuruluş bilgileri (30 Ocak 1948), Sermaye ve ihtiyat akçesi bilgileri, Genel Müdürlük adresi, Akbank Genel Müdürlük binasının renkli fotoğrafı, 1973 resmî tatil takvimi, Türkiye genelindeki Akbank şubelerinin telefon rehberi, Alfabetik boş telefon kayıt sayfaları bulunmaktadır. Sade tipografi, kurumsal logo odaklı kapak, renkli mimari fotoğraf kullanımı, işlevselliği önceleyen tasarım, gereksiz süslemelerden arındırılmış sayfa düzeni ile 1970'lerin kurumsal modernizmini çok iyi yansıtır. 1950'lerin Pirelli ve Emniyet Sandığı ajandalarındaki yoğun reklam ve illüstrasyon anlayışından belirgin biçimde uzaklaşmış; daha kurumsal ve minimalist bir çizgiye geçildiğini göstermektedir. -
Bu özel lot, Türk siyasi hayatının en çalkantılı dönemini belgeleyen, Türkiye'nin önde gelen Haftalık Aktüalite Dergisi - Akis'in 1965 yılı Ekim ayında yayınlanan ardışık dört sayısından oluşmaktadır. Akis, yalnızca bir haber dergisi değil, araştırmacı gazeteciliğin ve dönemin siyasi mizahının önemli bir platformu olarak kabul edilir. 1954-1967 yılları arasında yayımlanan Akis, özellikle Menderes dönemine muhalif yayınları, 27 Mayıs İhtilali sürecindeki rolü ve sonrasında siyasi aktörler arasındaki gerilimi cesurca işlemesiyle kültürel ve tarihi bir değere sahiptir. Sayıların yayınlandığı 1965 yılı Ekim ayı, Türkiye siyasi tarihi ve basın tarihi açısından çok kritik bir dönemeçtir. 10 Ekim 1965'te Adalet Partisi, CHP'yi geride bırakarak tek başına iktidara gelmiştir. Bu dergiler, seçim sonrası ilk haftaları ve yeni iktidarın kuruluşu sürecini adım adım belgelemektedir. Materyal: Dergiler, dönemin matbaa standartlarına uygun olarak hamur kâğıda basılmıştır. Kapaklar genellikle daha kalın ve hafif parlak, yarı-kuşe kâğıttan yapılmıştır, bu da iç sayfalara göre daha dayanıklı bir yapı sağlar. Teknik: Tirajlı haftalık dergi formatında, endüstriyel matbaa tekniği kullanılarak basılmıştır. Kapak tasarımlarında dönemin grafik sanatları ve illüstrasyon anlayışını yansıtan sade, çarpıcı ve sembolik çizimler öne çıkar. Özellikle AP'nin sandalye kaplaması ve İnönü'nün 10 yılı kapaklarındaki sembolik, modernist grafik yaklaşımı dikkat çekicidir. Ancak renk kullanımı, dönemin iki veya üç renkli baskı tekniklerinin sınırları içinde kalmıştır. Marka-İşaret: Yayın Adı: AKİS Haftalık Aktüalite Dergisi Sayılar ve Tarihleri: Sayı 590: 9 Ekim 1965 (Kapak: "KİM KAZANACAK") Sayı 591: 16 Ekim 1965 (Kapak: "AP İKTİDARDA") Sayı 592: 23 Ekim 1965 (Kapak: "İSMET PAŞAYLA 10 YIL") Sayı 593: 30 Ekim 1965 (Kapak: "İKTİDARDA KİM VAR?") Fiyat: Her bir sayı için 125 Kuruş olarak belirtilmiştir. (Dönemin ekonomik verisi için önemli bir detaydır.) Kondisyon: 7/10 Efemera için çok iyi, hafif kozmetik kusurlara rağmen yüksek derecede okunaklı ve tarihi bütünlük korunmuş durumda. Kapak kenarlarında ve köşelerinde hafif yıpranmalar, sararmalar ve zamana bağlı asidik lekeler mevcut. Sırt kısımlarında hafif aşınmalar var, ancak dergilerin bütünlükleri korunmuş. -
Ali Ekrem Bolayır (2 Ağustos 1867, İstanbul - 27 Ağustos 1937, İstanbul), Türk şair, yazar, öğretmen ve devlet adamı. Fotoğraf 1936'da Maltepe Askeri Lisesi öğretmeniyken bir öğrencisine verilmiş ve fotoğraf arkasına not edilmiştir. Kenarı tırtıklı vesikalık boyunda, gümüş baskı 6x8 cm.
Kondisyon:9/10 Fotoğraf yaşına göre oldukça iyi durumdadır.
Değerlendirme notu: Namık Kemal'in oğlu olan Ali Ekrem Bolayır, Servet-i Fünûn edebiyatı'nın öncüleri arasında gösterilmektedir. Arapça, Farsça, Fransızca öğrendi. Padişah II. Abdülhamid tarafından sarayda görevlendirildi. Edebiyat-ı Cedide Topluluğu'nun bir üyesidir. Tevfik Fikret'in bir makalesini değiştirmesine kızarak topluluktan ayrıldı. 1914 yılında Osmanlı'nın ilk konservatuvar kurumunun kuruluşu sırasında okula konservatuvar yerine "Güzellikler Evi" anlamına gelen Darülbedayi isminin verilmesini önerdi ve kabul edildi. Oğlu 1917'de intihar edince bu olayın etkisiyle rahatsızlanan Ali Ekrem Bey, tedavi için Dr. Mazhar Osman Bey'in tedavihanesinde kaldı. Galatasaray Sultanisi ve Maltepe Askeri Lisesi'nde edebiyat öğretmenliği yaptı. Fotoğrafın Maltepe Askeri Lisesi'nde öğretmenlik yaptığı dönemde bir öğrencisine verildiği anlaşılmaktadır. Arka yüzde "Namık Kemal Zade Maerhum Bay Ali Ekrem - 1936 yılında Maltepe Askeri Lisesinde Edebiyat hoca", "vatan şairi Namık Kemal'in oğlu Ali Ekrem Bolayır'ın resmi" ibareleri iki farklı kalemle yazılmıştır. -
4'lü panoramik şehir görüntüsüdür. Panoramik bütünlük için karton takviyeler ile arkalarından 2'li fotoğraf setleri olarak 4 fotoğraf bir araya getirilmiştir. Gümüş-Jelatin baskı. Panoramik. 16x12 cm. ölçülerinde birbirine birleştirilmiş 4 kart.
Kondisyon:6/10 2.fotoğrafta renk atması mevcuttur. 1.Fotoğrafta üstten 1'er cm'lik 2 adet yırtılma mevcut olup bütünlük bozulmamıştır.
Değerlendirme notu: Bugün çevresi betonarme binalarla çevrili ve şehir içinden geçen Çoruh Nehri'nin eski bakir görüntüsü ilginçtir. İlk kimler tarafından yapıldığı bilinmeyen ve Bizans İmparatoru I. Justinianus zamanında onarılan kale görüntüsü 2. ve 3. fotoğrafta görülmektedir. Soldan sağa 2.fotoğrafın alt kısmında bir ev avlusunda toplanan insanlar seçilebilir. Soldan 3.fotoğrafta 30'larda yeni açılmış bir cadde ve yeni binalar görülebilir. -
Erken Cumhuriyet döneminde düzenlenen kamusal bir kutlamaya (muhtemelen Hasat bayramı) ait olduğu değerlendirilen gümüş-jelatin baskı özgün fotoğraf. 1935-1945 14x9 cm.
Kondisyon:9/10 Yaşına bağlı hafif yüzey aşınmaları ve ton değişimleri dışında iyi kondisyonda. Arka yüz boştur.
Değerlendirme notu: Fotoğrafın çekildiği etkinlik kesin olarak belirlenememekle birlikte, görselde yer alan propaganda panoları ve tören düzeni, bunun büyük olasılıkla Cumhuriyet Bayramı, Halkevi organizasyonu veya benzeri resmî bir kamusal kutlama kapsamında gerçekleştirildiğini düşündürmektedir. Ayrıca, provenanstan yola çıkarak, törenin yapıldığı yerin Amasya ya da ilçelerinden birisi olduğu savlanmaktadır. Merkezde yer alan temsili figürün anlamı kesin olarak tespit edilememiştir. Bununla birlikte figür, Anadolu'da yağmur ve bereket simgesi kabul edilen Çömçe Gelin figürünün, erken Cumhuriyet döneminde geçit törenlerinde ve kamusal kutlamalarda kullanılan alegorik biçimlerinden biri olarak değerlendirilebilir. Geniş bir katılımcı topluluğu, üzerinde Çömçe Gelin (Anadoluda bir çeşit bereket sembolü) temsili olan bir platformun önünde topluca poz vermektedir. Dönemin kamusal kutlama estetiğinde kullanılan alegorik veya temsili düzenlemelerden biri olarak değerlendirilebilecek kadın figürü dışında, platformun iki yanında yer alan ve ellerinde asalar olan muhtemel din insanları oldukça dikkat çekici unsurlardır. Ayrıca Platformun etrafında ellerinde müzik aletleri olan, muhtemelen bir bando takımının üyeleri vardır.. Fotoğrafın bir diğer dikkat çekici unsuru, arka planda yer alan iki büyük propaganda levhasıdır. Sol tarafta, Cumhuriyet Halk Partisi'nin kurucu ideolojisini oluşturan Altı Ok ilkeleri açıkça okunmaktadır: Cumhuriyetçiyiz, Milliyetçiyiz, Halkçıyız, Devletçiyiz, Laikiz, İnkılapçıyız. Sağ tarafta ise Atatürk'ün 1 Mart 1922 tarihinde Türkiye Büyük Millet Meclisi'nin üçüncü toplanma yılını açış konuşmasında yer alan ve daha sonra Nutuk içerisinde de yayımlanan köylülük üzerine uzun pasajının ilk satırları görülmektedir: "Türk köylüsü için Yedi asırdan beri cihanın dört köşesine sevk edilerek kanlarını döktüğümüz..." Levhada yer alan metin, köylülüğün Cumhuriyet'in asli unsuru olarak yeniden tanımlandığı erken Cumhuriyet ideolojisinin temel söylemlerinden birini temsil etmektedir. Koleksiyon Notu Fotoğraf, Cumhuriyet ideolojisinin yerel düzeyde kamusal kutlamalar aracılığıyla nasıl görselleştirildiğini belgeleyen önemli bir sosyal tarih belgesidir, bunun yanında siyasal tarih, Cumhuriyet ideolojisi, Halkevleri, köycülük politikaları ve erken Cumhuriyet dönemi görsel kültürü üzerine çalışan araştırmacılar açısından belge niteliği taşımaktadır. Diğer yandan Cumhuriyet döneminin kamusal temsil pratiklerine ilişkin küçük fakat bütünlüklü bir görsel belgedir. Cumhuriyet ideolojisinin yerel kutlamalar aracılığıyla halka sunuluşunu hem mekânsal düzeni hem de katılımcılarıyla belgelemesi bakımından ayrı bir önem taşımaktadır. -
Üç çeyrek profilden çekilmiş erkek portresi. Kişi fes, koyu renk takım elbise, sert yakalı gömlek ve kravat giymektedir. Kalın bıyığı ve resmi kıyafetiyle geç Osmanlı dönemi kentli erkek tipolojisini yansıtmaktadır. Fotoğrfın üzerinde orta-sağ kısımda Osmanlıca yazılmış "Şerif" ismi okunabilmektedir. Orta Kısımda eski rakamlarla (1320) yılı yazılıdır. Bu Rumi takvime göre Miladi 1904 yılına denk gelmektedir ve fotoğrafın tam olarak II. Abdülhamid döneminde çekildiğini doğrulamaktadır. Sol kısımda ise bir el imzası yer almaktadır. Ayrıca paspartunun (karton çerçevenin) en altında, yaldızlı şık bir el yazısı fontuyla "Victoria Portrait", sol alt köşede ise stüdyonun amblemini barındıran kırmızı bir balmumu mühür / kabartma pul taklidi görsel yer almaktadır. Jelatin gümüş baskı, hazır dekoratif kart üzerine monte edilmiştir. 10x14 cm.
Kondisyon:7/10 Fotoğraf genel olarak iyi korunmuştur. Karton taşıyıcıda yaşa bağlı sararma, lekelenme ve kenar aşınmaları görülmektedir. Üst ve alt kenarın orta kısmında küçük delikler bulunmaktadır; bunların fotoğrafın bir dönem duvara asılmış ya da dosyalanmış olabileceğini düşündürmektedir. Fotoğraf yüzeyi iyi kontrastını korumakta olup yalnızca hafif yüzey kirlenmesi ve ince çizikler mevcuttur. Arka yüzde nem kaynaklı lekelenmeler ve kullanım izleri bulunmaktadır.
Değerlendirme notu: Dönemin karakteristik giyim tarzını yansıtan, ceketli, kravatlı ve fesli, gür bıyıklı yetişkin bir erkek portresi. Fotoğrafın alt kısmında rika hatlı Osmanlıca el yazısıyla "Şerif" ismi, 1320 (Miladi 1904) Rumi tarihi ve özgün bir imza (paraf) yer almaktadır. Paspartunun alt bandında yaldızlı baskıyla "Victoria Portrait" stüdyo ticari unvanı ve sol köşede kırmızı balmumu pul taklidi bir amblem mevcuttur. Dönemin estetik anlayışını yansıtan yeşil ve mavi tonlarında, Art Nouveau tarzı bir illüstrasyon yer almaktadır. Körüklü stüdyo kamerası, ressam paleti ve fırçası tutan bir kadın figürü ile sağ alt köşede çapraz yerleştirilmiş süslü karakterlerle Fransızca "Souvenir" (Hatıra) ibaresi basılıdır. Arka yüzde şahsi bir el yazısı not veya ithaf bulunmamaktadır. Fotoğraf, II. Abdülhamid dönemi geç Osmanlı sosyal yaşamını, kılık-kıyafet kültürünü ve dönemin stüdyo fotoğrafçılığı geleneklerini yansıtması bakımından yüksek tarihsel belge niteliğindedir. Üzerinde net bir tarih (1320), isim ve imza barındırması, ayrıca hem ön hem de arka yüzündeki sanatsal/grafiksel detayların eksiksiz korunmuş olması sebebiyle efemera ve fotoğraf koleksiyonları için nitelikli ve değerli bir parçadır. -
Renkli fotomekanik baskı (muhtemelen kolotip temelli baskı ve sonradan renklendirme) üzerine çok aşamalı gofraj (embossing). Kabartmalı dekoratif bordür ve trompe-l'œil ahşap çerçeve baskısı. Arka yüzde Editör/Yayıncı monogramı, Seri numarası, klişe/Baskı numarası. 14x9 cm.
Kondisyon:7/10
Değerlendirme notu: Kalın, yüksek kaliteli karton üzerine renkli fotomekanik baskı uygulanmıştır. Merkezde yer alan oval görüntü alanı ile onu çevreleyen inci dizisi bordür, köşelerde bulunan Osmanlı ay-yıldız motifleri ve dekoratif unsurlar çok aşamalı gofraj (embossing) tekniğiyle kabartılmıştır. Dış bordürde trompe-l'œil (göz aldatıcı) etkili ahşap çerçeve baskısı kullanılmıştır. Arka yüzde bölünmüş adres düzeni (divided back) bulunmakta olup "Carte Postale" ibaresi ile seri numarası (13387) yer almaktadır. Galata Kulesi ve çevresini gösteren panoramik İstanbul görünümü. Görüntü üzerinde Fransızca "La Tour de Galata", alt bordürde ise "Constantinople" ibaresi yer almaktadır. Isaac Moise Ahitouv, Osmanlı'nın son döneminde ve Cumhuriyet'in ilk yıllarında faaliyet gösteren önemli İstanbul kartpostal editörlerinden biridir. Bu seri, yalnızca İstanbul ikonografisini belgeleyen bir kartpostal dizisi değil, aynı zamanda kabartma baskı, dekoratif tasarım ve yüksek üretim kalitesiyle dönemin lüks turistik kartpostal üretiminin seçkin örneklerinden birini temsil etmektedir. Ahitouv'un IMA ve IMAC monogramlarını kullandığı bilinmektedir. -
Cumhurbaşkanı İsmet İnönü'nün resmî bir sanayi/tesis inceleme gezisinde çekilmiş grup fotoğrafı. Arka yüzde 3.4.948 notu bulunmaktadır. Ferrania fotoğraf kâğıdı üzerine, siyah-beyaz jelatin gümüş baskı. 14x9 cm.
Kondisyon:9/10 Fotoğrafın kontrastı korunmuştur. Yaşa bağlı herhangi bir problem gözlenmemektedir. Genel durumu çok iyidir.
Değerlendirme notu:Bu tarihi fotoğraf, Cumhurbaşkanı İsmet İnönü’nün (Milli Şef) Dönemi’nde (3-4-948) gerçekleştirdiği bir yurt içi tetkik, denetim veya açılış seyahatini belgelemektedir. Fotoğrafın odak noktasında, kendine has tarzıyla melon şapkalı, binici pantolonlu, uzun çizmeli ve bastonlu olarak yer alan Cumhurbaşkanı İsmet İnönü ve hemen sağında askeri/teknik heyet ile bürokratlar yer almaktadır. Arka planda dalgalanan Türk bayrağı altında devletin üst düzey askeri ve idari erkanını bir araya getiren bu an, genç Cumhuriyet'in Anadolu'daki kalkınma, altyapı veya sanayileşme hamlelerini yerinde inceleyen devlet ciddiyetini yansıtmaktadır. Doğrudan devlet başkanını içermesi, dönemin siyasi kadrosunu, kıyafet nizamını ve resmi gezi protokollerini belgelemesi açısından müze kalitesinde çok yüksek tarihsel belge ve nadir efemera değerine sahiptir. -
İsmet İnönü’nün bir grup CHP’li / siyasetçi ile birlikte görüldüğü fotoğraf. Arka yüzde 3.3.951 notu bulunmaktadır. Ferrania fotoğraf kağıdı üzerine bromür baskı / foto-kart baskısı. 14x9
Kondisyon:9/10 Çok İyi (Temiz, yırtıksız, köşeleri hafif yıpranmış, zamana bağlı doğal sararma mevcut)
Değerlendirme notu: Erken Demokrat Parti dönemi, CHP muhalefet yıllarında İsmet İnönü bir grup CHP'li ile birlikte görünüyor. Öndeki kişilerin yakalarındaki CHP altı ok rozetleri var. Bu da fotoğrafı 1951’de, CHP’nin artık iktidarda değil muhalefette olduğu erken DP dönemi bağlamına yerleştiriyor. 1950 sonrası CHP’de özellikle örgüt, muhalefet ve “halka dönüş” tartışmaları öne çıkmıştı; bu dönem CHP genel sekreterliği ve parti yönetimi açısından da hareketli bir dönemdi. Erken Demokrat Parti dönemi, CHP muhalefet yıllarında İsmet İnönü bir grup CHP'li ile birlikte görünüyor. Öndeki kişilerin yakalarındaki küçük rozetler çok kuvvetle CHP altı ok rozeti gibi görünüyor. Bu da fotoğrafı 1951’de, CHP’nin artık iktidarda değil muhalefette olduğu erken DP dönemi bağlamına yerleştiriyor. 1950 sonrası CHP’de özellikle örgüt, muhalefet ve “halka dönüş” tartışmaları öne çıkmıştı; bu dönem CHP genel sekreterliği ve parti yönetimi açısından da hareketli bir dönemdi. -
Hayat Mecmuası tarafından okurlara ek olarak dağıtılan, İstanbul Birinci Profesyonel Ligi'nde mücadele eden kulüplerin önde gelen futbolcularını karikatür portreler hâlinde gösteren renkli poster. 1957–1958. (Posterde yer alan futbolcuların kadroları ve "İstanbul Birinci Profesyonel Ligi" ibaresi dikkate alınarak tarihlendirilmiştir.) Posterde futbolcular isimleriyle birlikte verilmiş; kulüp aidiyetleri kısaltmalarla belirtilmiştir. Figürlerin büyük bölümü baş-karikatür (caricature portrait) anlayışıyla resmedilmiş, bazı oyuncular ise forma ve top gibi sportif ögelerle tam figür olarak betimlenmiştir. Alt bölümde "İstanbul Birinci Profesyonel Liginden Portreler", sağ altta ise "Resimler: Firuz" ibaresi bulunmaktadır. Sol alt köşede Hayat Mecmuası logosu yer almaktadır. İnce mat kuşe kağıt. 46x33 cm.
Kondisyon:8/10 Orijinal renkler korunmuştur. Katlanarak saklanmasına bağlı yatay ve düşey kat izleri bulunmaktadır. Fotoğrafta belirgin yırtık veya büyük eksiklik görülmemektedir. Kenarlarda hafif kullanım izleri mevcuttur.
Değerlendirme notu: Poster, dönemin İstanbul Profesyonel Ligi'nde mücadele eden kulüplerden seçilmiş çok sayıda futbolcuyu bir araya getirir. Temsil edilen kulüpler arasında şunlar bulunmaktadır: Fenerbahçe, Galatasaray, Beşiktaş, Vefa, İstanbulspor, Karagümrük, Kasımpaşa, Adalet, Beykoz, Beyoğluspor, Emniyet, Şekerspor ve dönemin diğer İstanbul kulüpleri. Portrede yer alan tanınmış futbolcular arasında Lefter, Can Bartu, Metin Oktay, Kadri Aytaç, Şeref Has, Naci Erdem, Ahmet Berman, Basri Dirimlili, Suat Mamat ve dönemin birçok millî futbolcusu bulunmaktadır. Poster üzerinde tarih bulunmamaktadır. Ancak başlıkta "İstanbul Birinci Profesyonel Ligi" adının kullanılması, futbolcuların kulüp dağılımları, Metin Oktay, Lefter, Can Bartu ve diğer oyuncuların aynı dönemde yer almaları, posterin büyük olasılıkla 1957–1958 sezonu civarında Hayat Mecmuası eki olarak yayımlandığını düşündürmektedir. Poster, dönemin popüler basınında yaygın olan karikatür-portre geleneğinin başarılı örneklerinden biridir. Çizer Firuz, futbolcuların yüz karakterlerini abartılı fakat kolay tanınabilir biçimde yorumlamış; spor basınının eğlendirici ve koleksiyon oluşturmaya yönelik görsel dilini yansıtmıştır. -
1971 yılı için Emniyet Sandığı tarafından hazırlanmış kurumsal promosyon ajandası. Renkli ve siyah-beyaz ofset baskı; vinil/PVC koruyucu kılıflı cep ajandası. 7x10 cm., kılııflı 9x12 cm.
Kondisyon:7/10 Kullanılmamış; özgün haliyle korunmuş.
Değerlendirme notu: Kurum tarihi, Mithat Paşa'nın Emniyet Sandığı'nı kuruluş anlatısı, tasarruf kampanyaları, öğrenci ve yuva hesapları, ikramiye sistemi, şube telefon rehberi, takvim ve çeşitli reklam sayfalarını içerir. İçerikte Başak Sigorta ile ortak kurumsal reklamlar da yer almaktadır. 1970'lerin Türkiye'sinde tasarruf bankacılığı, kurumsal kimlik, sosyal devlet söylemi ve grafik tasarım anlayışını belgeleyen önemli bir efemeradır. -
Fotoğrafta, Kuleli Askerî Lisesi futbol takımı maç öncesinde resmî diziliş hâlinde görülmektedir. Arka yüzde kurşun kalemle şu not yer almaktadır: "Kuleli takımı 28/4/933'de Maltepe'ye ... maç yapacak." Jelatin gümüş baskı (siyah-beyaz fotoğraf), kartpostal formunda 14x9
Kondisyon:9/10 Fotoğraf genel olarak oldukça iyi korunmuştur. Baskıda yaşa bağlı hafif ton değişimleri ve kenarlarda doğal eskime izleri görülmektedir. Kartta kırık, yırtık veya belirgin deformasyon bulunmamaktadır. Arka yüzde kullanım izleri minimal düzeydedir.
Değerlendirme notu: Takım oyuncuları koyu renk formalar, beyaz şortlar ve uzun konçlarla tek sıra hâlinde dizilmiş; ortalarında üniformalı kıdemli bir subay yer almaktadır. Arka planda karşılaşmayı izlemek üzere toplanmış kalabalık seyirci grubu ve servi ağaçlarıyla çevrili geniş bir saha görülmektedir. Kompozisyon, dönemin okul spor faaliyetlerinde yaygın olan resmî takım fotoğraflarının karakteristik özelliklerini taşımaktadır. Cumhuriyet'in ilk yıllarında askerî liseler beden eğitimi ve spor faaliyetlerine büyük önem vermekteydi. Kuleli Askerî Lisesi ile dönemin diğer askerî okulları arasında düzenli futbol müsabakaları düzenlenmekte, bu karşılaşmalar öğrencilerin fiziksel eğitiminin ve okul rekabetinin önemli bir parçasını oluşturmaktaydı. Bu fotoğraf, erken Cumhuriyet döneminde askerî eğitim kurumlarında sporun kurumsal niteliğini belgeleyen özgün bir görsel kaynaktır. Mevcut araştırmalar sonucunda 1933 yılı Kuleli Askerî Lisesi futbol takımına ait resmî oyuncu kadrosuna ulaşılamamış; dönemin kamuya açık okul yıllıkları ve basın kaynaklarında takımın isim listesi tespit edilememiştir. Buna rağmen fotoğrafın tarihinin arka yüzde el yazısıyla belirtilmiş olması, belge değerini önemli ölçüde artırmaktadır. -
Yüksek bir noktadan çekilmiş genel görünüş fotoğrafı. Düzenli sıralar hâlinde kurulmuş çok sayıda konik askerî çadırdan oluşan geniş bir kamp yerleşimi görülmektedir. Arka yüze kurşun kalemle Osmanlıca hatflerle şu not yazılmıştır: "21 Temmuz 935 Deniz tarafından görünüşü." 14x9 cm.
Kondisyon:7/10 Fotoğraf genel olarak iyi korunmuştur. Baskı yüzeyinde yaşa bağlı hafif ton değişimleri ve kullanım izleri bulunmaktadır. Kartta belirgin kırık, yırtık veya eksik gözlenmemektedir.
Değerlendirme notu: Fotoğrafın, 21 Temmuz 1935 tarihinde kurulmuş veya belgelenmiş büyük ölçekli bir askerî yaz kampını gösterdiği anlaşılmaktadır. Arka yüzdeki "Deniz tarafından görünüşü" ifadesi, görüntünün kampın deniz cephesinden veya deniz yönünden çekilmiş genel görünüşünü tanımlayan albüm başlığı niteliğinde görünmektedir. Çadırların tek tip ve düzenli yerleşimi, kampın geçici bir muharebe mevzisinden ziyade planlı bir eğitim veya tatbikat kampı olduğunu düşündürmektedir. Tarih, mevsim ve kamp ölçeği birlikte değerlendirildiğinde, fotoğrafın Kuleli Askerî Lisesi'nin yaz tatbikat kampına ait olabileceği yönünde güçlü bir çalışma hipotezi bulunmaktadır. -
Ross Verlag ve Iris Verlag kartpostal şirketleri tarafından Almanya'da basılmış 8 adet film yıldızı portre kartı. Siyah-beyaz gümüş bromür baskı... Mia May, Greta Garbo (2), Lily Damita, Carole Toelle, Mae Murray, Vilma Banky, Gloria Swanson. 14 x 9 cm.
Kondisyon: 10/10
Provenance:
-
1940-1950'ler Türkiye'si Milli Bayram Kutlaması ve Seğmen Canlandırması, Arka yüzde "Some of the performers at the recent 'Bayram', dressed up as bandits." yazıyor Ferrania (İtalyan Ferrania firmasının 1938 sonrası üretimi dikey çizgi üzeri italik marka baskısı) Foto-Kartpostal üzerine gümüş jelatin baskı. 14x9 cm.
Kondisyon:9/10 Çok İyi (Temiz, yırtıksız, köşeleri hafif yıpranmış, zamana bağlı çok hafif doğal sararma mevcut)
Değerlendirme notu: Fotoğrafın ön yüzünde, Türkiye'deki bir milli bayram kutlaması (muhtemelen 29 Ekim Cumhuriyet Bayramı veya yerel bir kurtuluş günü) esnasında geçit töreni yapan sivil bir grup yer almaktadır. Ortadaki odak figürlerin üzerinde, Kurtuluş Savaşı dönemindeki milisleri, çeteleri ve Ege Zeybek/Efe kültürünü sembolize eden geleneksel kıyafetler, başlıklar, fişeklikler ve dönem tüfekleri bulunmaktadır. Arka planda ise resmi töreni izleyen, kasketli ve takım elbiseli yoğun bir sivil halk topluluğu görülmektedir.Kartın arkasındaki İtalyan Ferrania kağıt damgası ve "Bayram" kelimesini tırnak içinde özel bir kültürel terim olarak vurgulayan yabancı el yazısı not, fotoğrafın Türkiye'de bulunan yabancı bir diplomat, öğretmen veya gözlemci tarafından edinildiğini ya da kaleme alındığını belgelemektedir. Erken Cumhuriyet sosyo-kültürel hayatını, bayram kutlama geleneklerini ve halkın Milli Mücadele hafızasını nasıl canlandırdığını gösteren özgün ve nadir bir koleksiyon parçasıdır. -
Gölcük Deniz Fabrikaları Dökümü Askeri Üniformalı Atatürk Anıtının yandan ve arkadan görünümü... Arka yüzde "gazi Hz. Heykeli 1929/10/29" ve "Gazi Hz. Heykelinin Arkadan alınan bir resmi 1929/10/29 Teşrinevvel" notları bulunmaktadır. Gümüş jelatin baskı. 9x14 ve 14x9 cm.
Kondisyon:9/10 Fotoğraflarda yaşa bağlı hafif renklerin solması dışında herhangi bir yaşlanma belirtisi yoktur.
Değerlendirme notu: Bu fotoğraf; Erken Cumhuriyet Dönemi askeri-endüstriyel mirasını, yerli üretim hamlesini (millileştirme politikalarını) ve dönemin anıt ve kutlama kültürünü tek bir karede birleştiren, kurumsal arşiv niteliğinde nadir bir efemera objesidir. Kaidedeki özel imalat plakası, fotoğrafı sıradan bir Atatürk anıtı görseli olmaktan çıkararak Türk sanayi tarihi belgesine dönüştürmektedir. Fotoğrafta, Erken Cumhuriyet Dönemi mimari özelliklerini taşıyan resmi bir kamu binasının (tahmini okul veya idari yapı) bahçesinde yer alan tam boy Mustafa Kemal Atatürk Anıtı betimlenmektedir. Heykel, Atatürk'ü askeri subay kaputu (pelerini) ve başında subay kasketi ile ayakta, vakur bir duruşla tasvir etmektedir. Kesme taş bloklardan inşa edilen yüksek kaidenin sol ön yüzünde mermer üzerine kazınmış Gençliğe Hitabe yer almaktadır. Kaide, muhtemelen bir milli bayram veya anma töreni nedeniyle asma yaprakları ve kurdelelerle süslenmiştir. Önünde saygı çelenkleri mevcuttur. Anıtın arkasında, çatı parapetinde sıralı ay-yıldız motifleri bulunan, düz dikdörtgen pencereli, Erken Cumhuriyet Dönemi (I. veya II. Ulusal Mimarlık Akımı) mimarisine sahip tek katlı tarihi bir taş bina yer almaktadır. Anıtın kaidesinin sağ yan yüzünde, yaprak/palet formunda dökme bir imalat plakası yer almaktadır. Plakanın üzerinde "Deniz Fabrikalarımızda imal edilmiştir" ibaresi okunmaktadır.Bu ibare, heykelin dökümünün dönemin en gelişmiş ağır sanayi ve gemi inşa altyapısına sahip olan Gölcük Deniz Fabrikaları (günümüzdeki adıyla Gölcük Tersanesi) bünyesindeki askeri dökümhanede, Türk mühendis ve işçileri tarafından gerçekleştirildiğini kanıtlamaktadır. Cumhuriyet'in ilk yıllarında sivil sanayide büyük boyutlu bronz heykel dökecek potaların bulunmaması sebebiyle, bu nitelikli sanatsal üretim görevini askeri tersane fabrikaları üstlenmiştir. -
Ankara'da 22 Şubat 1928 tarihinde çekilmiş gerçek fotoğraf. Üstü açık bir otomobil önünde biri direksiyon başında, diğeri çamurluğa yaslanmış iki askerî görevli görülmektedir. Arka yüzündeki notta ayakta duran kişinin "asker yüzbaşı Ekrem Bey", bağlı bulunduğu amirin ise "Boyabatlı Ferit" olduğu belirtilmektedir. Kartın üst kısmında yer alan "Bunu getüren bir muhâlif rûzigâr / Kendi gitti resmi kaldı yâdigâr" dizeleri, dönemin hatıra fotoğraflarında sık rastlanan duygusal kayıt örneklerinden biridir. Fotoğraf "İhsan" imzasını taşımaktadır. Gümüş jelatin kartpostal baskısı (real photo postcard / RPPC). 14X9 cm.
Kondisyon:7/10 Yaşına bağlı olarak iyi durumda. Vinyetli basılmış. Hafif bir sararma ve sağ alt köşede küçük bir kırık var ancak fotoğraf bütünlüğü tam olarak korunmuş.
Değerlendirme notu: Fotoğrafta üstü açık, 1920'lerin ortalarına tarihlenebilecek bir otomobilin önünde iki erkek görülmektedir. Soldaki kişi direksiyon başında oturmaktadır. Sağdaki kişi otomobilin çamurluğuna yaslanmış şekilde ayaktadır. Her ikisi de askerî veya yarı askerî kıyafet giymektedir. Arka planda bir bina ve taş duvar görülmektedir. Fotoğraf gündelik bir poz vermekten çok, otomobili de belgeleyen bir hatıra fotoğrafı izlenimi vermektedir. Arka notta: "Yanımda duran asker yüzbaşı Ekrem Bey, âmirleri Boyabatlı Ferit'tir." ifadesi bulunmaktadır. Buradaki ifade, sağdaki kişinin Yüzbaşı Ekrem Bey olduğunu düşündürmektedir. "Âmirleri Boyabatlı Ferit'tir" ifadesi ise Ekrem Bey'in bağlı bulunduğu komutanın Boyabatlı Ferit olduğunu anlatmaktadır. Arka yazıda ayrıca: Bunu getüren bir muhâlif rûzigâr Kendi gitti, resmi kaldı yâdigâr. şeklinde klasik bir hatıra kıtası yer almaktadır. Otomobilin önden görünüşüne bakınca: dik radyatör, ayrı farlar, tahta telli jantlar, yüksek şasi ve açık kasa özellikleriyle yaklaşık 1923–1927 üretimi bir otomobil olduğu düşünülmektedir. Bu özellikleriyle, otomobilin o yıllarda Türkiye'de görülen Chevrolet Superior, Ford Model T'nin son dönemleri, Dodge Brothers Fiat 501/503 gibi modellerden birisi olduğu varsayılabilir. -
1955 yılı için hazırlanmış Pirelli Lâstikleri promosyon cep ajandası. Tipo baskı; siyah-beyaz reklam ve teknik tablo baskıları; spiral cilt; Sert plastik kapak, gofre Pirelli amblemli. 7x11 cm. 55 sayfa.
Kondisyon:7/10 Kullanılmamış; özgün haliyle korunmuş.
Değerlendirme notu: Siyah suni deri kapağında gofre Pirelli logosu yer alır. İç sayfalarda yeni yıl kutlama metni, kişisel bilgi formu, Pirelli oto ve kamyon lastiklerine ilişkin reklam metinleri, lastik tipleri ve ebatları ile hava basıncı/yük taşıma tabloları bulunmaktadır. Yayın, dönemin otomotiv yan sanayi reklamcılığını ve motorlu taşıt kullanımına ilişkin teknik bilgi kültürünü belgeleyen nitelikli bir ticari efemera örneğidir. -
Safiye Ayla'nın Ankara Rotary Kulübü toplantısına katılımını belgeleyen fotoğraf grubu. Fotoğraflardan birisinin arka yüzünde Başk. Burçin Arkan Safiye Ayla notu var. Ön yüzde ise 79-80(Safiye Ayla Klup Toplantısında) notu yapıştırılmış. 4 adet siyah-beyaz fotoğraf baskısı 14x9 cm.
Kondisyon:7/10
Değerlendirme notu: Dört adet siyah-beyaz jelatin gümüş baskı fotoğraftan oluşan grup. Fotoğraflarda Türk sanat müziği sanatçısı Safiye Ayla, Ankara Rotary Kulübü'nün 1979–1980 dönemindeki bir toplantısında görülmektedir. Kareler, konuşma yaptığı, davetlilerle sohbet ettiği ve katılımcılar için imza verdiği anları belgelemektedir. Bir fotoğrafın kenarında "79–80 (Safiye Ayla Kulüp toplantısında)" şeklinde dönem notu yer almaktadır. -
Tiyatro Sevenler Gençlik Cemiyeti (Ankara Deneme Sahnesi'nin öncülü) tarafından düzenlenen bir tiyatro temsiline ait iki kişilik özel davet kartı. 1956-1958 Davetiyenin sol üstünde Münip Şenyücel imzası ve Tiyatro Sevenler Gençlik Cemiyetinin kaşesi var. İnce karton, tek renk tipografik baskı. 13x7,5 cm.
Kondisyon:9/10 Çok iyi korunmuş.
Değerlendirme notu: Kart, topluluğun kurucu başkanı ve ilk rejisörlerinden Münip Şenyücel tarafından imzalanmıştır. Üzerindeki Ankara tarih kaşesi ve topluluğun yalnızca "Tiyatro Sevenler Gençlik Cemiyeti" adını taşıması, belgenin 1956–1958 yılları arasındaki erken dönem faaliyetlerine ait olduğunu göstermektedir. Bu yönüyle belge, Türkiye'nin en eski amatör tiyatro topluluklarından birinin kuruluş yıllarına ilişkin özgün bir efemera niteliğindedir. -
Açık alanda çekilmiş grup fotoğrafında yaklaşık elli ilkokul çağındaki erkek öğrenci ile iki yetişkin erkek yer almaktadır. Ön yüzde kurşun kalemle "Uluborlu" notu bulunmaktadır. Arka yüzde Osmanlı harfleriyle yazılmış"Mektebimizin birinci, ikinci, üçüncü sınıflar ve muallimleriyle birlikte bizim Aşağı Mahalle mahallinden manzara olarak talebe bir hatırasıdır. Hem anası muallim refikim de sınıftadır." notu ve "22-11-1937" tarihi yer almaktadır.Gerçek fotoğraf kartpostalı (Real Photo Postcard) üzerine jelatin gümüş baskı. 14x9 cm.
Kondisyon:7/10 Fotoğraf genel olarak iyi korunmuştur. Yüzeyde hafif gümüşlenme (silvering), yaşa bağlı sararma ve yer yer yüzey lekeleri görülmektedir. Sol üst köşeden merkeze doğru uzanan belirgin bir kat izi mevcuttur. Üst kenarın orta kısmında küçük bir kırışıklık ve ezilme bulunmaktadır. Kenarlarda hafif aşınmalar bulunmakla birlikte görüntü alanı büyük ölçüde sağlamdır. Arka yüzde yaşa bağlı lekelenmeler ve kullanım izleri görülmekte; yazılı notlar okunabilir durumdadır.
Değerlendirme notu: Erken Cumhuriyet Dönemi taşra eğitim tarihine ve günümüzde tamamen taşınmış olan tarihi Eski Uluborlu yerleşimine ışık tutan, arşiv ve koleksiyon değeri fevkalade yüksek, nadir bir efemera örneğidir. 22 Kasım 1937 tarihli fotoğrafın ön yüzünde, Kapı Dağı eteklerindeki heybetli eski kent mimarisini fon alan Uluborlu Erkek Mektebi (İsmet Paşa İlkokulu) 1, 2 ve 3. sınıf öğrencileri, dönemin disiplinli eğitim ve izcilik kültürünü yansıtan nizam selamla öğretmenleriyle birlikte poz vermiştir. Kartın arkasında yer alan mor mürekkep ve rika hatlı Osmanlıca el yazısı not; çekim mekanını (Aşağı Mahalle), öğrenci yaş grubunu ve dönemin sosyo-kültürel geçiş evresini ilk elden belgeleyerek eseri hatasız bir şekilde tarihlendirmektedir. Hem Isparta yerel tarih araştırmacıları hem de "Eğitim Tarihi" koleksiyonları için eşsiz nitelikte, kondisyonu son derece yüksek bir müze ve arşiv parçasıdır. -
Kurum: Hür ve Kabul Edilmiş Masonlar Büyük Locası – Ankara Vadisi Yıldız Muhterem Locası (Patent Tarihi: 30 Mayıs 1956, Patent No: 28) Basım: Ankara, Türk Tarih Kurumu Basımevi, 1977. Plastik kapaklı (turkuaz PVC kapak, altın yaldız baskılı), karton kapak, ofset baskı. 12x17 cm. 82 sayfa
Kondisyon:7/10 Hiç kullanıma girmemiş, hatalı basım. Orta formadan basılmamış sayfalar var.
Değerlendirme notu: Yıldız Muhterem Locası'nın kuruluşunun yirminci yılı dolayısıyla hazırlanmış, kurum tarihi ile 1977 yılı çalışma programını bir araya getiren iç yayındır. Broşürde; masonluğun temel ilkeleri, Hür ve Kabul Edilmiş Masonlar Büyük Locası tüzüğü, Yıldız Locası'nın kuruluşu ve kurucuları, 1956–1976 yılları arasında görev yapan Üstad-ı Muhteremler, 1977 yılı görevlileri, Ankara, İstanbul ve İzmir vadilerindeki locaların listesi ve adresleri, 1977 yılı çalışma programı, çalışma ve dayanışma kolları, tüzük komisyonları, loca yazışma bilgileri, "Masonluk İçin On Emir", 1956–1976 arasında görev yapan loca görevlileri, üye adres listesi, ebediyete intikal eden üyeler, Kemalettin Apak'ın 18 Nisan 1961 tarihli "Melâteme Gel" başlıklı tasavvufi şiiri, 1977 Ankara Bölgesi İsad Töreni konuşması yer almaktadır. Broşür, ticari dolaşım için değil, loca üyelerinin kurum içi kullanımına yönelik hazırlanmış sınırlı dolaşımlı bir yayındır. İçeriği, 1956–1977 döneminde Yıldız Muhterem Locası'nın kurumsal yapısını, örgütlenmesini ve üyeler arası dayanışma mekanizmalarını belgelemesi bakımından Türkiye masonluğu tarihi açısından birincil kaynak niteliğindedir. Yayın, yalnızca masonluk tarihini değil; 1950'lerin ikinci yarısından 1970'lerin sonuna uzanan dönemde Ankara'nın kurumsal, mesleki ve entelektüel ağlarına ilişkin özgün veriler (kurucular, görevliler, komisyonlar, adresler ve dayanışma yapıları) içermesi nedeniyle sosyal tarih araştırmaları açısından da önemli bir birincil kaynaktır. İncelenen nüshada 33–48. sayfalar arasındaki formada matbaa kaynaklı baskı hatası bulunmaktadır. Formanın bir yüzünde iki karşılıklı sayfa mükerrer basılmış, buna karşılık diğer yüzde yer alması gereken iki karşılıklı sayfa boş bırakılmıştır. Bu nedenle nüsha, kalite kontrolden geçmeden ciltlenmiş bir baskı örneği olabileceğini düşündüren özgün bir matbaa kusuru taşımaktadır. -
Bitkisel stüdyo dekoru önünde küçük sandalyeye oturtulmuş yaklaşık 1–2 yaşlarında çocuk portresi. 1900-1905 yılları arasında çekilmiştir. Kabin Fotoğrafı 8x13 cm.
Kondisyon:7/10 Kart sağlamdır. Yaşa bağlı genel sararma, hafif kenar aşınmaları ve alt sağ köşede küçük yüzey kaybı bulunmaktadır. Baskı okunaklı olup belirgin emülsiyon kaybı veya yapısal hasar gözlenmemektedir.
Değerlendirme notu: Fotoğrafın arka yüzünde yer alan stüdyo kartonu, eserin tarihlendirilmesi açısından önemli ipuçları sunmaktadır. Kart üzerinde fotoğrafçı N. Andriomenos (Photographe Centrale) adına hem Sultan Bayezid, 99 Kioktchiler-Bachi hem de Pera, 283 Grand' Rue (Passage Hazzopoulo karşısı) adresleri birlikte basılmıştır. Kaynaklara göre Andriomenos, Sultan Bayezid'deki stüdyosunu 1879 yılında devralmış, Pera'daki ikinci şubesini ise 1895 yılında 283 Grand Rue adresinde açmıştır. Daha sonraki yıllarda Pera şubesi 162 Grand Rue adresine taşınmıştır. Bu nedenle kart üzerinde 283 Grand Rue adresinin yer alması, fotoğrafın Pera şubesinin ilk faaliyet dönemine ait olduğunu göstermektedir. Kartın arka yüzündeki belirgin Art Nouveau tasarım dili (geometrik süslemeler, stilize bitkisel motifler ve döneme özgü tipografi), 1890'ların sonu ile 1900'lerin ilk yıllarında yaygınlaşan kabin kartı estetiğiyle uyumludur. Ön yüzde görülen albümin baskının ton özellikleri, kartın litografik renkli süslemeleri ve çocuğun giyim tarzı da aynı dönemi desteklemektedir. Bu veriler birlikte değerlendirildiğinde fotoğraf için önerilen tarihlendirme: yaklaşık 1898–1902 (c. 1900 ±2 yıl) olarak kabul edilebilir. Kart ayrıca iki açıdan belge değeri taşımaktadır. İlk olarak, Andriomenos'un Sultan Bayezid ve Pera şubelerini birlikte gösteren erken dönem kartonlarından biri olmasıdır. İkinci olarak ise, Osmanlıca ve Fransızca bilgilerin birlikte kullanıldığı çift dilli tasarımı, dönemin İstanbul fotoğraf stüdyolarının kozmopolit kimliğini yansıtan nitelikli bir örnek oluşturmaktadır. -
1930'lu yıllarda üretilen Hasan Zeytinyağına ait Avrupa Gofre Taş Baskı Zeytinyağı Etiketi ve Şişe Boyun Etiketi 18,5 x 7 cm. 10 x 2,5 cm.
Kondisyon: 10/10
Provenance:
Değerlendirme notu: Türkiye eczacılık tarihinin önemli isimlerinden birisi olan Hasan Ahmet Bey 1909 yılında Eczacı Mektebi’nden mezun oldu. 1909 yılında Beyazıt’ta “İskenderiye Eczahanesi’ni” açtı. mıştır. Açtığı bu eczaneden işleri iyi gitmeyince müstahzar yapımı üzerine çalışmaya başladı ve 1910 yılında “Hasan Kuvvet Şurubu”nu piyasaya çıkarttı. Hasan Bey bu şurup için çok iyi bir reklam stratejisi yürüttü ve ürün kısa sürede tanındı. O dönemde adını Hasan Hassan olarak değiştirdi ve bu isimle tanınmaya başladı. 1910’larda reklamın gücünü keşfeden Hasan Bey, ayda 15 bin şişe şurup satma başarısına ulaştı. Birinci Dünya Savaşı başladığında hem ürün maliyetinin artması, hem de askere alınması sebebiyle ara veren Hasan Bey, 1919’da Bahçekapı’da bir ecza deposu açtı ve üst katını da laboratuvar haline getirdi. Hasan Kuvvet Şurubu, Flida Haşarat İlacı, Dantos Diş Macunu, Hasan Zeytin Yağı, Nesrin Kolonyası, Hasan Limon Kolonyası, Hasan Çil Losyonu, Hasan Vitamin Kremi, Hasan Acıbadem Kremi, Hasan Özlü Unları, Hasan Gluten Ekmekler vb. birçok kozmetik ağırlık ürün üretti. İstanbul dışında İzmir, Ankara, Mısır ve Suriye’de de şubeler açtı. Ürünleri 1913 Paris, 1914 Londra, 1928 Roma sergilerinde altın madalyalarla ödüllendirildi. Reklamcılığı ve ürünlerinin çeşitliliği ile eczacılık tarihinde önemli bir şahsiyet olan Hasan Hassan’ın ürünleri 1945’teki vefatına ülkede önemini korudu. Sonrasında şirket teknolojik gelişime ayak uyduramadığı için önce önemini yitirdi, bir süre sonra da kapandı.
-
İzmir'in kurtuluş törenlerini resmeden kara kalem çizim kartpostal. 15 x 10 cm.
Kondisyon: 10/10
Değerlendirme notu: Kara kalem olarak çizilmiş olan resimde İzmir'in kurtuluş töreni tasvir edilmektedir. Yüzbaşı Şerafettin komutasındaki öncü süvari birliğini temsil eden bir grup atlının önünde ellerinde çiçekler taşıyan bir kadın yürümektedir. Yol kenarında toplanmış olan çoğunluğu kız ilkokul öğrencileri ve modern giyimli kadınlardan oluşan kalabalık süvarileri coşkuyla alkışlamaktadır. Kurtuluş Savaşı bağlamı içerisinde kadın figürünün merkezi bir konuma oturtulduğu bu kartpostal, Türkiye'de o dönemde gelişen modern kadın hareketi açısından yorumlanabilecek ilginç anlamlar içermektedir.
-
Yapı Kredi Bankası'nın 25'inci yıl (1944-1969) hatıra parası Bronz, çapı 3,5 cm. Bir yüzünde 25 yıl, Yapı Kredi Bankası, 1944.1969 ibaresi, diğer yüzünde ise bir çerçeve içerisinde leylek amblemi bulunmaktadır.
Kondisyon: 9/10 (Yaşa bağlı kararmalar mevcut.)
Değerlendirme notu: Yapı Kredi Bankası, 9 Eylül 1944 yılında Kâzım Taşkent tarafından kuruldu. Bankanın markası olan leylek amblemi İhap Hulusi Görey tarafından çizildi. 2006'ya kadar Yapı Kredi Bankası reklamlarında pek çok leylek illüstrasyonu kullanıldı. Zihinlerde en fazla yer eden leylek illustrasyonu 1950'ler boyunca kullanılan figürdür. Figürün yaratıcısı ise Türkiye'nin ilk kadın illüstratörü olan Hatice Sabiha Rüştü Bozcalı'dır. Bankanın aynı zamanda YKB harflerini taşıyan stilize leylek amblemi, 2006 yılında Yapı Kredi Bankası Koç grubuna katılınca koç başı ile değiştirildi.
-
ABD'de de güneydoğu Idaho’dan Kızılderili bir ailenin 1897 tarihli kabin fotoğrafı. Edmo ailesi; baba Jack Edmo, anne Lizzie Randall Edmo, çocuklar Helen, Bessie Edmo ve Eugene Edmo. Fotoğrafçı; Benedicte Wrensted (1859 - 1949). Lisanslı, orijinal baskı, 24 x 20,5 cm.
Kondisyon: Çok iyi (10/10)
Provenance: F.B. koleksiyonu
Değerlendirme notu: Fotoğrafçı Benedicte Marie Wrensted, Danimarka'nın Horsens kentinde birkaç yıl bir stüdyo işlettikten sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne göç eden önemli bir Danimarkalı-Amerikalı fotoğrafçıdır. 1895-1912 yılları arasında Idaho'daki Kuzey Shoshone, Lemhi ve Bannock kabilelerini belgelemesiyle tanınmıştır. Danimarka'dan Amerika Birleşik Devletleri'ne göç ettikten sonra Güneydoğu Idaho'da küçük bir kasaba olan Pocatello'ya gitti. 1895'te yerel ve bölgesel sakinlerin fotoğraflarını çektiği ve kasabanın büyümesini kaydettiği bir fotoğraf stüdyosu açtı. Stüdyosunda 1895'ten 1912'ye kadar Kuzey Shoshone ve Bannock Kızılderililerinin etkileyici portrelerini üretti. Doğal ışığı etkileyici kullanımı ve fotoğraflarının resimsel kalitesiyle tanınıyordu. Wrensted, bir Kızılderili ailesi olan Edmoları da sık sık fotoğrafladı. Wrensted, 1912'de 53 yaşındayken ABD vatandaşı oldu ve aynı yıl fotoğrafçılık kariyerine son verdi. Pocatello'daki stüdyosunu sattı ve Los Angeles'a taşındı. Los Angeles'da 19 Ocak 1949'da, 90'ıncı doğum gününden kısa bir süre önce öldü. Wrensted’in fotoğrafları, 1984’de antropolog Joanna Cohan Scherer tarafından günışığına çıkartıldı. Scherer, Wrensted'in çalışmalarını farklı kılan unsurları şöyle açıklıyor: "O'nun için poz veren insanların insanlığını - bireyselliğini - tasvir etme becerisidir. Onların varlığını, zamanı ve mekânı aşan bir asalet ve güzellikle yakaladı."
-
1930'lu yıllardan 6 adet nadir Ankara fotoğrafı. Siyah-beyaz, orijinal; 13 x 9 cm.- Fotoğraf: Kartpostal Hariciye Vekaletinden Atatürk Bulvarı, 1938
- Kartpostal: Ankara Sanayi Mektebi, Osmanlıca yazılı, 1928 öncesi
- Fotoğraf: Genel Ankara manzarası, 1930'lu yıllar
- Fotoğraf: Kartpostal: Bentderesi’nden Kale’ye doğru Ankara, 1938
- Fotoğraf: Ankara Hakimiyet-i Milliye Meydanı ve Bankalar Caddesi, 1931 (arka yüz-el yazısı ile "note the policeman's umbrella. It is filted also with electric light" (polisin şemsiyesinin aynı zamanda elektrik lambası ile aydınlatılabildiğine dikkat!)
- Fotoğraf: İkinci Türkiye Büyük Millet Meclisi bahçesinin arslanlı havuzundan bir tören sırasında Ankara Palas, 1931
Kondisyon: Çok iyi (8/10)
-
Mülkiye / Siyasal Bilgiler Fakültesi'nin 100'üncü yıl anısına (1959) hazırlanmış efemera lotu.- Kutlama davetiyesi... Gofre baskı, 98 x 145 mm... Kondisyonu çok iyi
- Hatıra pulu ve özel damga kartı... 4 Aralık 1959 tarihli, 19x149 mm... Kondisyonu çok iyi
- Beş adet, damgalı, 100. yıla özel mektup zarfı, 105 x 240 mm.... Kondisyonları çok iyi
- Tespitlerimize göre Mülkiye lotu ilk defa müzayedeye çıkmaktadır.
-
28 Kasım 2011 tarihli Time Dergisi Kapak; Erdoğan's Way (Erdoğan'ın Yolu) Türkiye'nin İslamcı lideri kendi ülkesini bölgesel (seküler, demokratik, batı-yanlısı) bir güç odağı haline getirdi...(Turkey's pro-İslamic leader has built his (secular, democratic, western friendly) nation into a regional powerhouse...) ...ancak, Arap Baharı'ndan korunabilecek mi? (...but can his way save the Arab Spring?)
Kondisyon: Çok iyi (9/10)
-
Uluslararası ünlü Osmanlı tarihçisi Halil İnalcık'ık "Kemal'e" hitabıyla imzaladığı fotoğrafı- 18x13cm.
- Fotoğraf arkasındaki nota göre imza tarihi 16 Şubat 2012'dir.
- Eserleriyle Osmanlı-Türk tarihine hem siyasi ve ekonomik konularda hem de kültür ve medeniyet tarihi alanında orijinal katkılarda bulunmuş bir bilim insanı.
- Tüm Balkan dillerine ve Arapçaya çevrilmiş olan "The Ottoman Empire The Classical Age 1300-1600" ve "An Economic and Social History of the Ottoman Empire" gibi kitapları dünya üniversitelerinde başlıca ders kitabı olarak okutulmaktadır.
- Tarih alanındaki üstün çalışmaları ve yetiştirdiği öğrenciler sebebiyle Şeyh-ûl Müverrihin (Tarihçilerin şeyhi) ve Tarihçilerin Kutbu gibi isimlerle de anılmıştır.
- İnalcık, Ankara Üniversitesi Dil ve Tarih-Coğrafya Fakültesi'nde 32 yıl hizmet verdikten sonra 1972 yılında Chicago Üniversitesi'nde Osmanlı Tarihi Kürsüsünü, 1993 yılında Bilkent Üniversitesi'nde Tarih Bölümünü kurmuştur.
