• (G B. koleksiyonu)
    • Emsalsiz... (*)
    • (İstanbul) Notre Dame de Sion Lisesi yatılı okul bardağı
    • Gümüş kaplama
    • Christofle marka, özel imalat
    • Yükseklik: 8 cm.
    • Ağız çapı: 7.5 cm.
    • Ağırlık: 184 gr.
    (*) Christofle marka gümüş kaplama bardak üzerindeki 33 ibaresi, Notre Dame de Sion Lisesi' 1935 - 36 yıllarında öğrencisi olan Nahide (Tarı) Akıncı'nın okul numarasıdır. Notre Dame de Sion Fransız Lisesi, 1856 yılında Osmanlı'da kurulan ilk kız lisesidir. Karma sistemle eğitime devam etmektedir. Nahide (Tarı) Akıncı kimdir -------------------------
    • Nahide hanım, Cumhuriyet'in kurucu kadrolarında yer almış olan Abdulhalik Renda'nın yeğenidir.
    • Renda, Cumhuriyetin kuruluşu itibariyle 23 yıl milletvekilliği, 11 yıl Meclis Başkanlığı, Milli Savurma Bakanlığı ve Maliye Bakanlığı görevlerinde bulunmuştur.
    • Nahide hanımın kızlık soyadı Tarı'dır. Dedesi, İstanbul Mutasarrıfı Saffet Paşa, babası Hakkı Safvet (Saffet) Tarı'dır.
    • Tarı, Fenerbahçe Spor Kulübü'nün kurucuları arasında yer alır, 1910 yılında Kulübün 4'üncü Başkanı olarak göreve getirilir.
    • Tarı, Cumhuriyet döneminde Mustafa Kemal Atatürk'ün direktifiyle 1927 yılında Emlak ve Eytam Bankası genel müdürlüğüne atanır. 1929 yılında da Millî İktisat ve Tasarruf Cemiyeti'nin 11'inci kurucu üyesi olur.
  • Fildişi  "V" şeklinde manikalı, gümüş kılıflı, oymalı geleneksel el yapımı, 20. yüzyıl başlarından, Argyrobounialaki olarak adlandırılan gümüş Girit gelin hançeri... Yapım yeri, Hanya (Girit) olarak tespit edilmiştir. Malzemesi (gümüş), yapım şekli ve yöntemi, tarihi önemi ve kasasına işlenen semboller nedeniyle değeri yüksek bir sanat eseri. Stent (Kılıf) yılan-ejderha biçimli bir kafa ile bitmektedir. Üzerinde çiçek desenleri ve dekoratif illüstrasyonu vardır. Stent’in bitişi, oyulmuş halkalardan oluşmaktadır. Halkaların hemen altında bulunan uça zincir ile madeni paralar asılmaktadır. Müzayedeye sunduğumuz eserde zincir ve madeni paralar eksiktir. Kabza (Manika) V şeklinde fildişi kollardan oluşmaktadır. Kolların arasında kılıfla aynı desenleri taşıyan gümüş süslemeler vardır. Bıçağın ve kabzanın birleştiği yerde süslü gümüş kıvrımlar vardır. Bıçak kısmı tek parça çeliktir. Bıçak ucundaki eğri ve keskin nokta karakteristik özellik olarak kataloglanmıştır . Uzunluğu 19 cm., ağırlığı 43 gramdır.
    Provenance: Y.C. koleksiyonu.
    Kondisyonu: İyi (6 /10)
    Değerlendirme notu: Girit hançerleri, çeşitli gelenek ve göreneklerle ve hatta metafizik değerlerle ilişkilendirildiği için toplumsal bir öneme sahiptir. Eski dönem inançları hançerlere büyülü ve doğaüstü güçler atfettiği için insanı şeytanlardan korumanın bir yolu olarak bugün bile Girit hançeri düğünlerde ve vaftizlerde hediye olarak sunulmaktadır. Girit'teki evlilik geleneklerinden biri, müstakbel damadın nişanlısına diğer hediyelere ek olarak küçük bir gümüş hançer, (argyrobounialaki) sunmasını gerektiriyordu. Giritli kadın giysisinin bir parçası olan bu küçük hançer, müstakbel gelin tarafından tüm kutlamalarda tıpkı erkekler gibi uzun mavi-kırmızı ipek kuşağın içine sıkıştırılarak bele takılırdı. Hançerin kök ve kabzası 20. Yüzyıl başlarına kadar altı iğne (pertsinia) ile sabitleniyordu. 20. yüzyıl başlarından itibaren ise 3 iğne ile sabitlendi. Bu nedenle gelin hançerinin 20. yüzyıl babında üretildiği düşünülmektedir. Hançerin kabzasına “manika” denir. Hançerler üç yaygın manika türüyle yapılır: kuş gagası, V-şekli ve antik Girit hançerlerinin klasik stili. Manikalar sadece hayvan boynuzu, beyaz kemik veya fildişinden yapılır. Hançerler, manikanın rengine göre adlandırılır. Siyah veya koyu renkli saplı olanlar mavromanika, siyah sap olarak adlandırılır ve nadir bulunmaları nedeniyle çok istenir. Beyaz saplı olanlara ise aspromanika denir. Girit hançerleri Osmanlı döneminden bu yana, Hanya'da yapılmaktadır. İlk zanaatkârlar adaya yerleşen Türklerdi, ancak kısa süre sonra uzmanlaşan ve sanatlarının istisnai örneklerini yaratan Giritli zanaatkarlar ortaya çıktı. Girit hançerleri bugüne kadar korunan özgün formunu 18. yüzyıl sonunda kazandı. Hanya’da hala geleneksel Girit hançerleri el yapımı olarak üretilmektedir.
     
  • Osmanlı’nın Harbiye Nazırlığı Müsteşarı Ahmet Fevzi (Big) Paşa’nın terekesinden…(*) Tarihi fincan, Sultan II. Abdülhamit’in özel kaleminde görevli Seccadeci İzzet beyin İstanbul Acıbadem’de yeralan ve 1960’lı yıllarda tasfiye edilen köşkünden çıkmıştır.
    • Abdülhamit tuğralı, “sahih” damgalı gümüş tabak.
    • El yapımı, altın bezeme, Japon porseleni.
    • Bronz giydirme kulp düzeneği
    • Ağız çapı: 71 mm, yükseklik: 34 mm.
    • Fincan tasarımı, motifleri itibariyle Çin porseleni intibaı vermektedir. Ancak Japon porseleni olduğu tespit edilmiştir. Fincan tabanında Çin ve Japon dilinin ortak figürleriyle “Büyük Japonya (Da Riben – Dai Nippon)” yazısı dikkat çekmektedir.
    • Delft çinisi inisiyalin sanatçı mührü olduğu düşünülmektedir.
    (*) Ahmet Fevzi (Paşa), İzzet beyin kızı Müzeyyen’le evlenir ve aileye damat olarak gelir. Müzeyyen hanım 1910’lu yıllarda vefat eder. Fincanın Müzeyyen hanıma ait olduğu bilinmekle birlikte hangi tarihte imal edildiği ve satın alındığına ilişkin kayıt bulunmamaktadır. Fincan, yüzyılı aşkın süre içinde aile fertlerince saklanarak bugüne kadar getirilmiştir. Ahmet Fevzi Paşa (Big) —————————— Genel Kurmay Başkanlığı kayıtlarına göre Ahmet Fevzi Big (1871 – 1947), II. Abdülhamit ve Sultan Mehmet Reşat dönemi önde gelen askeri simalarından biridir. 1889 – 1920 yılları arasında askerlik hizmeti gören Ahmet Fevzi, mirliva (tuğgeneral) rütbesiyle İstanbul Muhafızlığı, 10 ve 15. Kolordu komutanlıkları, ardından da Harbiye Nazırlığı Müsteşarlığı görevlerinde bulunur. Mustafa Kemal Atatürk’ün Nutkundan anlaşıldığı kadarıyla Ahmet Fevzi Kurtuluş Savaşı’nın ön dönemlerinde sık sık gündeme geliyor. Ahmet Fevzi Paşa, Çerkes olup Ubıh boyundan gelmektedir. Müsteşarlık görevindeyken Anadolu yanlısı tutukluların kaçışlarına neden önlem alamadığını soran Süleyman Şefik Paşa’ya, Çerkesçe “Değil kaçanlara engel olmak sizin yerinizde olsam kaçanlar için gümüş köprü (Dıjın Lemij) kurardım” cevabını verdiği rivayet edilir. Ref:
    • T.C. Genelkurmay Harp Tarihi Başkanlığı Yayınları, Türk İstiklâl Harbine Katılan Tümen ve Daha Üst Kademelerdeki Komutanların Biyografileri, Genelkurmay Başkanlığı Basımevi, Ankara, 1972, s. 18.
    • Nutuk, Mustafa Kemal Atatürk, Türkiye İş Bankası yay. 5. basım, 2010, s 233-234
    Meraklısına not: İlerleyen lot'larda Big ailesine ait ilave iki fincanı daha müzayedeye edeceğiz.
  • Omega / Swiss Made
    • Yapım yılı: Yaklaşık 1942
    • Kasa: Çelik ve gümüş
    • Taş Sayısı: 15
    • Kondisyonu: Çok iyi
    • Zaman tutma: 10/9
    • Zemberek: Hasarsız ve bakımlı
    • Çap: 48 mm
    • Kalınlık: 14 mm
    • Cam: Mine
    • Toz kapağı: Var
    • Kadran: Latin
    • Kurma kolu: Orjinal
    • Köstek: Orjinal ve gündelik kullanım için
    • Seri No: 20453368
    • Değişen Parça: Yok
    • El işçiliği mevcut
  • 1950’lerde üretildiği tahmin edilen menevişli gümüş sigara kutusu. 835 ayar gümüş, 168 gr. İç kısmında Celal Bayar’ın imzası oyulmuştur. Yapan usta adına PV inisiyali mevcut İçindeki küçük gümüş menevişli çubuk, sigara muhafazası olarak tasarlanmıştır. Yaylı düğme mekanizması ile kapanır. 12,5 x 8 x 1 cm.
    Kondisyon: 10/10
    Provenance:
    Değerlendirme notu Kutunun Celal Bayar tarafından mı kullanıldığı, yoksa imzalanarak birisine mi hediye edildiği tespit edilememiştir.
     
  • 1930 - 40'lı yılların rafine işçilikli makyaj (şifonyer) takımı... (*)
    • Tamamı el işçiliği ayna, tarak, elbise fırçası...
    Ayna ---------------------------------------------------
    • Uzunluk: 35.5 cm.
    • Toplam ağırlık: 418 gr.
    • Sap kısım pirinç üzeri gümüş kaplamadır.
    • Sap yekpare olup, işlemeler el işidir.
    • Sap kısmı gümüş parlatıcısıyla silindiğinde, fırça sapından farklı renk almıştır. Bunun nedeni sapa uygulanan altın varağın on yıllar içinde zayıflaması, silindiğinde varağın kaybolmasıdır.
    • Marka: Apollo
    • Ayna, eğik tasarlanmış ve tam kristaldir.
    • Ayna haznesi - çerçevesi pirinçtir.
    • Ayna arka yüzü sıcak mineli, kusursuz guilloché - aznavur (**) işçiliklidir. Çiçek ve yaprak desenleri glaze boyadan yapılmış olup tamamen el işçiliğidir.
    Tarak ---------------------------------------------------
    • Uzunluk: 19.5 cm.
    • Gömlek ağırlığı: 37 gr.
    • Tarak gömleği pirinç olup, 8 ayrı parçanın pürmüz marifetiyle bir araya getirilerek imal edilmiştir. Her parçada olağanüstü el işçiliği mevcuttur.
    • Gömlek iç kısmı oksitlenmiş durumdadır.
    • Tarak orijinal değildir. Gömlekten çıkarılabilir. Değiştirmek ve temizlemek mümkündür. Gizli tırnaklar sayesinde gömlek içinde sabit tutulmaktadır.
    Elbise fırçası ---------------------------------------------
    • Uzunluk 26 cm.
    • Toplam ağırlık: 252 gr. (Fırçasız ağırlık 127 gr.)
    • Sap kısmı pirinç üzeri gümüş kaplama.
    • Sap, yekpare olup işlemeler el işidir.
    • Fırça haznesi el işi ve pirinçtir.
    • Fırça, döneminin ilerisinde tasarımla, gizli - küçük pirinç çiviler sayesinde hazneye sabitlenmiştir. Fırça temizlik için çıkarılabilir durumdadır.
    • Fırça kılları, sert plastikten imal edilmiş olması hasebiyle hijyeniktir.
    • Fırça arka yüzü, sıcak mineli, kusursuz guilloché - aznavur işçiliklidir. Çiçek ve yaprak desenleri glaze boya ve el işçiliğidir.
    (*) Makyaj setini kesin olarak tarihlemek mümkün olmamıştır. Uluslararası düzeyde tek bir örneğe tesadüf edilmiş, söz konusu örnek 19. yüzyıl olarak tarihlenmiştir. Ancak setin sahibi ailenin verdiği bilgiye göre en geç 1940 başlarında imal edildiği tahmin edilmektedir. (**) Guilloché, girift nakış, meneviş işçiliğidir. Sarılı veya bükülü iki üç telden ve tellerin iç içe geçirilmesiyle meydana gelen pervazlardan oluşur.
  • Rus 84, Çarlık dönemi (19. yüzyıl) gümüş kemer...
    • Gümüş, 257 gr. (Deri bağı 4 gr. civarındadır. Ağırlıktan düşülmüştür.)
    • 2 x 70 cm.
    • 84 damgalı. (*)
    • Kemer, 29 büyük, 27 küçük parçadan oluşmaktadır.
    • Büyük parçalarda yeterli sayıda olmak üzere usta ya da bölge tescil otoritesinin damgası mevcuttur.
    • Savatlı, kalem işçilikli.
    • Kondisyonu çok iyi.
    (*) 84, Rus gümüş standardıdır. Batı standartları itibariyle 875 ayar gümüşe tekabül eder. Rusça "zolotnik" olarak ifade edilen standart değer, 11. yüzyıldan itibaren altın sikke ağırlığını belirlemek için kullanıldı. Gümüş standardı, Çarlık iktidarının başat vasıflarından biri oldu. "1838-1842 yılları arasında Maliye Bakanı E. F. Kankrin tarafından düzenlenen finans reformu neticesinde değerini kaybeden assignatsiyeler (bono, tahvil) gümüş karşılığı çıkarılan yeni kâğıt paraları ile değiştirildi. Böylece Rusya’da gümüşe dayanan monometalist (tek madeni paraya dayalı) bir ekonomi sistemi hâkim oldu." (Prof. Dr. İlyas Topsakal, Rusya Tarihi, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi Ders Notu, s. 140)  
  • 1908-1917 aralığında üretilmiş, 84 (875 ayar Rus gümüşü standartı) damgalı ve Kiril harfleriyle Mikail Zorin imzalı (M3). Dikdörtgen gövdeli, menteşeli kapaklı, renkli mineli (mavi, beyaz, kırmızı ve yeşil), dal süslemeli, süslemelerin arası altın kaplamalı, Rus cloisonné mine işi enfiye kutusu. 5,6 x 3 x 2 cm.
    Kondisyon: 10/10
    Provenance: S. P. koleksiyonu
    Değerlendirme notu: Rus cloisonné mine tekniği adını Fransızca'da renk bölmelerini ifade eden "cloisons" kelimesinden alır. Cloisonné, metal yahut porselen yüzeylere uygulanabilen bir çeşit el sanatsal emay (minecilik) tekniğidir. Cloisonné uygulanırken ince teller kullanılır. Bu teller, altın, gümüş ya da bakırdan olup istenilen biçim yani konturlar verildikten sonra, oluşturdukları kapalı alanlar renkli cam maddesi (mine) ile doldurularak fırınlanır. Renkli kısımların birbirinden madeni şeritlerle ayrılması, Cloisonné tekniğinin en karakteristik özelliğidir. Bu teknik kullanılarak yapılan objeler karmaşık, parlak ve çok renklidir, belirgin bir Rus havası taşır; hemen göze çarpar. Tarihteki en ünlü cloisonné mine parçaları üreticisi, Rus imparatorluk sarayının kuyumcusu Carl Fabergé'dir.
     
  • Geniş bantlı, menteşeli sırtlı ve çerçeveli düz gümüş iç kasa, her ikisi de sırlıdır. Kaplumbağa kabuğu kaplı pirinç dış mahfazanın bant ve çerçeve çevresinde gümüş pike nokta bezeme bulunur. Gümüş kadran plakası, ortada stilize yaprak ve çiçek oymaları, ortada I - XII Roma rakamları ile saatler ve 5 - 60 numaralı dakikalardan oluşan bir dış daireden oluşmaktadır. Mekanizmanın dış yüzünde Guinand / London perakendeci damgası bulunmaktadır. 8 x 3,5 cm. 265 gr.
    Kondisyon: 8/10 (yaşa bağlı oksidasyonlar var. Saat çalışır durumda)
    Provenance: M. P. koleksiyonu
    Değerlendirme notu Guinand damgası, farklı dönemlere gönderme yapıyor. Saatlerde 17'nci yüzyıl sonunu işaret eden bir Guinand damgası yanında 19'uncu yüzyıl başını işaret eden farklı Guinand'lara da rastlanmaktadır. Günümüzde saat üretimini sürdüren Almanya-Frankfurt merkezli bir Guinand markası da mevcuttur. En ünlü Guinand ise İsviçreli, tourbillon denilen asıl olarak yerçekiminin, saat üzerindeki etkilerini, saatin mekaniğinde dengelemeyi amaçlayan mekanizmada uzmanlaşmış olan Ernest Guinand’dır.
     
  • Figüratif bir sahneyle süslenmiş, gümüşten yapılmış, yarı istiridye formunda enfiye kutusu. Kutu fistolu kenarlıklıdır. Menteşeli kapak üzerinde bir ağacın altında oturan bir çifti tasvir eden bir desen yer almaktadır ve zarif bir mandal ile kapanmaktadır. 19. yüzyıl sonu veya 20. yüzyıl başında imal edildiği, Alman ya da Hollanda menşeili olduğu değerlendirilmektedir. 3 x 2,2 cm. 44 gr.
    Kondisyon: 10/10
    Provenance: M. P. koleksiyonu
    Değerlendirme notu: Enfiye kutuları, enfiye diye adlandırılan tütün tozunu saklamak ve taşımak için kullanılan kaplardır. Enfiye çekmek 16. Yüzyılda aristokratlar arasında yaygın bir alışkanlığa dönüştü.  İngiltere’de kraliyet ailesi bu alışkanlığa tutkuyla bağlıydı ve sıklıkla özel enfiye gereçleri taşıyordu. Enfiye, 17. yüzyılda sıradan insanlar arasında da popüler hale geldi. Enfiye üretimi 18. ve 19. yüzyıllarda büyük ölçüde arttı. Enfiye kullanımında yaşanan bu artış, soyluların tercih etmesinin yanı sıra, doktorların da her derde deva olarak tavsiye etmesiyle ilgiliydi. Enfiye baş ağrısı, öksürük ve soğuk algınlığı için etkili bir tedavi olarak görülüyordu. Artan taleple birlikte, enfiye ve enfiye gereçlerinin satışı konusunda uzmanlaşmış perakende mağazaları da her yerde ortaya çıktı. Avrupa’nın tüm ülkelerinde zanaatkârlar enfiye saklamak için özel kutular yapmaya başladı. Bu kutular, gümüş ve altın gibi metallerin yanı sıra boynuzlar (ki bu çok yaygındı), kaplumbağa kabuğu, porselen ve fildişinden yapılıyordu. Bazı enfiye kutuları akik, lapis lazuli, kan taşı ve yeşim gibi değerli taşlarla süsleniyor; üzerine gravürler yapılıyor; mine ve sedefle kaplanıyor ya da minyatür portreler ve manzaralar elle boyanıyordu. Enfiye kutusunun üzerindeki süslemeler sahibinin sosyo-ekonomik durumunu simgeliyordu. Enfiye kutuları 18. ve 19. yüzyıllarda oldukça kişiselleştirilmiş, önemli bir kişisel eşya haline geldi. Kişinin kişisel statüsünü ve zevkini temsil ediyordu ve aynı simgesel işleve sahip olan saate kıyasla daha kolay sahip olunuyordu. Ayrıca bu dönemde edebiyat ve sanat eserlerinde de karakterleri tanımlamak için enfiye kutularına sıkça başvurulmaya başlandı. 20. yüzyılda enfiye kullanımı büyük ölçüde ortadan kalktı. Enfiye kutuları ise değerli aile yadigârları ve önemli koleksiyon nesnelerine dönüştü.
     
  • Orijinal kutusunda, Osmanlı gümüş paralardan, sapları telkâri işçilikle yapılmış, oltu taşıyla süslü nadir gümüş çay kaşığı seti. Altı kaşık, limon çatalı ve şeker maşasından oluşmaktadır. Kaşık Uzunluğu 10,5 cm
    Kondisyon: 6/10 (Maşası kırık)
    Provenance:E. C. K
     
    • K.İncenian imzalı, Japon
    • 900 ayar
    • 978 gram
    • Yükseklik, 247 mm. / Çap: 132mm
  • Osmanlı’nın Harbiye Nazırlığı Müsteşarı Ahmet Fevzi (Big) Paşa’nın terekesinden…(*) Tarihi fincan, Sultan II. Abdülhamit’in özel kaleminde görevli Seccadeci İzzet Bey' in İstanbul Acıbadem’de yer alan ve 1960’lı yıllarda tasfiye edilen köşkünden çıkmıştır.
    • Abdülhamit tuğralı, “sahih” damgalı gümüş tabak.
    • El yapımı, altın bezeme, Japon porseleni.
    • Bronz giydirme kulp düzeneği
    • Ağız çapı: 71 mm, yükseklik: 34 mm.
    • Fincan tasarımı, motifleri itibariyle Çin porseleni intibası vermektedir. Ancak Japon porseleni olduğu tespit edilmiştir. Fincan tabanında Çin ve Japon dilinin ortak figürleriyle “Büyük Japonya (Da Riben – Dai Nippon)” yazısı dikkat çekmektedir.
    • Delft çinisi inisiyalin sanatçı mührü olduğu düşünülmektedir.
    (*) Ahmet Fevzi (Paşa), İzzet beyin kızı Müzeyyen’le evlenir ve aileye damat olarak gelir. Müzeyyen Hanım 1910’lu yıllarda vefat eder. Fincanın Müzeyyen Hanım'a ait olduğu bilinmekle birlikte hangi tarihte imal edildiği ve satın alındığına ilişkin kayıt bulunmamaktadır. Fincan, yüzyılı aşkın süre içinde aile fertlerince saklanarak bugüne kadar getirilmiştir. Ahmet Fevzi Paşa (Big) ——————————- Genel Kurmay Başkanlığı kayıtlarına göre Ahmet Fevzi Big (1871 – 1947), II. Abdülhamit ve Sultan Mehmet Reşat dönemlerinin önde gelen askeri simalarından biridir. 1889 – 1920 yılları arasında askerlik hizmeti gören Ahmet Fevzi, mirliva (tuğgeneral) rütbesiyle İstanbul Muhafızlığı, 10 ve 15. Kolordu komutanlıkları, ardından da Harbiye Nazırlığı Müsteşarlığı görevlerinde bulunur. Mustafa Kemal Atatürk’ün Nutkundan anlaşıldığı kadarıyla Ahmet Fevzi Kurtuluş Savaşı’nın ön dönemlerinde sık sık gündeme geliyor. Ahmet Fevzi Paşa, Çerkes olup Ubıh boyundan gelmektedir. Müsteşarlık görevindeyken Anadolu yanlısı tutukluların kaçışlarına neden önlem alamadığını soran Süleyman Şefik Paşa’ya, Çerkesçe “Değil kaçanlara engel olmak sizin yerinizde olsam kaçanlar için gümüş köprü (Dıjın Lemij) kurardım” cevabını verdiği rivayet edilir. Ref: T.C. Genelkurmay Harp Tarihi Başkanlığı Yayınları, Türk İstiklâl Harbine Katılan Tümen ve Daha Üst Kademelerdeki Komutanların Biyografileri, Genelkurmay Başkanlığı Basımevi, Ankara, 1972, s. 18. Nutuk, Mustafa Kemal Atatürk, Türkiye İş Bankası yay. 5. basım, 2010, s 233-234
  • Osmanlı’nın Harbiye Nazırlığı Müsteşarı Ahmet Fevzi (Big) Paşa’nın terekesinden…(*) Tarihi fincan, Sultan II. Abdülhamit’in özel kaleminde görevli Seccadeci İzzet Bey' in İstanbul Acıbadem’de yer alan ve 1960’lı yıllarda tasfiye edilen köşkünden çıkmıştır.
    • Abdülhamit tuğralı, “sahih” damgalı gümüş tabak.
    • El yapımı, altın bezeme, Japon porseleni.
    • Bronz giydirme kulp düzeneği
    • Ağız çapı: 71 mm, yükseklik: 34 mm.
    • Fincan tasarımı, motifleri itibariyle Çin porseleni intibası vermektedir. Ancak Japon porseleni olduğu tespit edilmiştir. Fincan tabanında Çin ve Japon dilinin ortak figürleriyle “Büyük Japonya (Da Riben – Dai Nippon)” yazısı dikkat çekmektedir.
    • Delft çinisi inisiyalin sanatçı mührü olduğu düşünülmektedir.
    (*) Ahmet Fevzi (Paşa), İzzet beyin kızı Müzeyyen’le evlenir ve aileye damat olarak gelir. Müzeyyen Hanım 1910’lu yıllarda vefat eder. Fincanın Müzeyyen Hanım'a ait olduğu bilinmekle birlikte hangi tarihte imal edildiği ve satın alındığına ilişkin kayıt bulunmamaktadır. Fincan, yüzyılı aşkın süre içinde aile fertlerince saklanarak bugüne kadar getirilmiştir. Ahmet Fevzi Paşa (Big) ——————————- Genel Kurmay Başkanlığı kayıtlarına göre Ahmet Fevzi Big (1871 – 1947), II. Abdülhamit ve Sultan Mehmet Reşat dönemlerinin önde gelen askeri simalarından biridir. 1889 – 1920 yılları arasında askerlik hizmeti gören Ahmet Fevzi, mirliva (tuğgeneral) rütbesiyle İstanbul Muhafızlığı, 10 ve 15. Kolordu komutanlıkları, ardından da Harbiye Nazırlığı Müsteşarlığı görevlerinde bulunur. Mustafa Kemal Atatürk’ün Nutkundan anlaşıldığı kadarıyla Ahmet Fevzi Kurtuluş Savaşı’nın ön dönemlerinde sık sık gündeme geliyor. Ahmet Fevzi Paşa, Çerkes olup Ubıh boyundan gelmektedir. Müsteşarlık görevindeyken Anadolu yanlısı tutukluların kaçışlarına neden önlem alamadığını soran Süleyman Şefik Paşa’ya, Çerkesçe “Değil kaçanlara engel olmak sizin yerinizde olsam kaçanlar için gümüş köprü (Dıjın Lemij) kurardım” cevabını verdiği rivayet edilir. Ref: T.C. Genelkurmay Harp Tarihi Başkanlığı Yayınları, Türk İstiklâl Harbine Katılan Tümen ve Daha Üst Kademelerdeki Komutanların Biyografileri, Genelkurmay Başkanlığı Basımevi, Ankara, 1972, s. 18. Nutuk, Mustafa Kemal Atatürk, Türkiye İş Bankası yay. 5. basım, 2010, s 233-234
  • Antika kemer tokası...
    • Gümüş, 25 gr.
    • 6.2 x 6.7 cm.
    • Çeşnili, savatlı...
  • 81 gr. gümüş...
    • Kök firuze ve damga mercan taşlı.
    • Tümüyle kalemkar işi...
    • Telkari işçiliği çok iyi.
    • Özellikle işçiliği bakımından çok nadir tesadüf edilmektedir.
    • 5.5 x 6.5 cm.
    • Üzerinde damga bulunmamakla birlikte gümüş, 900 ayar izlenimi vermektedir.
    • Menşei tespit edilemedi.
  • Çok nadir...
    • Gümüş, 900 ayar, 61 gr.
    • BE usta damgalı
    • 6x10cm.
    • Çeşnili, kalem işçilikli